陽(yáng)春三月，著名笑星黃宏自編、自導(dǎo)、自演的第一部影片《二十五個(gè)孩子一個(gè)爹》在北京試映，我在瑩瑩淚花與朗朗笑聲中看完影片。感動(dòng)之余，我急切地想了解黃宏拍攝此片的初衷與成功的“秘訣”。于是，一個(gè)柳絮飛揚(yáng)的午后，在梅地亞賓館，筆者獨(dú)家采訪了黃宏。黃宏圍繞著《一個(gè)爹》的創(chuàng)作，發(fā)表了他平實(shí)而不乏深刻、獨(dú)到而充滿幽默的藝術(shù)見解。

　　從小迷戀電影立志四十歲進(jìn)軍影視

　　你是一位受到億萬觀眾喜愛并獲得巨大成功的小品演員，你的小品已成為一個(gè)文化名優(yōu)品牌。是什么原因使你產(chǎn)生了拍電影的念頭，且第一次拍電影就集編、導(dǎo)、演于一身？

　　我從小就迷戀電影，認(rèn)為電影是一種高不可攀的藝術(shù)。過去有很多優(yōu)秀影片，影響了幾代人，我也是其中一個(gè)，我一直在熱愛并向往著電影藝術(shù)。90年代初我曾多次接到拍片邀請(qǐng)，但我從未赴過約。因?yàn)檎椅业挠捌�，大都與小品雷同，是為了追求票房。這樣的劇本，我看到一半就看不下去了。這么長(zhǎng)時(shí)間，我不是不想演影視劇，是想更好地接近它。我給自己“鎖定”40歲開始搞影視，到了去年，劇本還沒寫成。恰好這時(shí)《黨員金柱有點(diǎn)忙》劇組約我去拍戲，我一看這個(gè)本子還真不錯(cuò)，是個(gè)正劇，不同于小品。導(dǎo)演也對(duì)我說，我們選中你也是看到你的小品里有那種正氣的東西。我很受感動(dòng)，表示不計(jì)片酬也要去拍。我要盡量改變自己，哪怕不熟練，也要放棄舞臺(tái)表演形式，從心里去塑造金柱這個(gè)人物。拍完之后，效果還不錯(cuò)，我以64萬張選票獲得“金鷹獎(jiǎng)”最佳男演員獎(jiǎng)。我認(rèn)為在我表演轉(zhuǎn)型的時(shí)期，獲得這個(gè)獎(jiǎng)不是因?yàn)檠菪∑�，也不是因�(yàn)檠菹矂�，更顯得它的珍貴。這是觀眾對(duì)我的肯定，也是對(duì)我的鼓勵(lì)和期望，增強(qiáng)了我的信心。拍《一個(gè)爹》這樣的片子，沒有人肯合作，只得自己編寫劇本；寫完之后，想充分接觸影視，就得自己去導(dǎo)；為了體現(xiàn)自己的意圖，還得自己去演，就這樣，我就全方位地“進(jìn)來”了。“處處留心”與“笨鳥先飛”

　　電影導(dǎo)演是一項(xiàng)專業(yè)性、技術(shù)性及藝術(shù)性相結(jié)合的復(fù)雜勞動(dòng)。你作為一個(gè)沒有受過導(dǎo)演專業(yè)訓(xùn)練的小品演員，第一次執(zhí)導(dǎo)電影就能達(dá)到如此高的水平，請(qǐng)問你是怎樣取得成功的？

　　第一個(gè)原因叫作“處處留心皆學(xué)問”。我13歲入伍到部隊(duì)搞文藝，只有小學(xué)文化水平，但我一直堅(jiān)持學(xué)習(xí)，先是在遼寧大學(xué)學(xué)習(xí)哲學(xué)，后來又到解放軍藝術(shù)學(xué)院進(jìn)修，現(xiàn)在北京大學(xué)讀研究生。平時(shí)我也關(guān)注我的同行(趙本山、馮鞏)拍的電影作品，到電影院去看或買影碟觀摩，學(xué)習(xí)他們的長(zhǎng)處和經(jīng)驗(yàn)。同時(shí)我認(rèn)為，藝術(shù)都是相通的，審美也是相通的，我可以把舞臺(tái)表演的經(jīng)驗(yàn)運(yùn)用到影視創(chuàng)作中。第二個(gè)原因是，我請(qǐng)的這些合作者都是我的老師，如王小列是著名的攝影師、關(guān)鍵是一位著名的錄音師、周新霞是著名的剪輯師、鄒野是優(yōu)秀的作曲，還有于藍(lán)老師、斯琴高娃、雷恪生、李琳等，都是影視界的大家、高手，影片的成功與他們的鼎力相助是分不開的。第三點(diǎn)原因是，我相信“笨鳥先飛”，只要你認(rèn)真、只要你勤奮、只要你努力，就會(huì)達(dá)到比較好的效果。這個(gè)劇本我寫了兩年，先后改了幾十遍，有時(shí)在外出的飛機(jī)上抓緊修改，馮鞏開玩笑說：兄弟，到底是自己的“活兒”，“一針一線”真夠仔細(xì)的。影片拍完后一共剪了七遍，就是為了讓它更完美。

　　只有甜和苦沒有辣和酸

　　第一次做導(dǎo)演，你最大的感觸是什么？收獲是什么？拍攝中有哪些“酸甜苦辣”？

　　我真沒感到什么酸和辣，好像只有甜。當(dāng)你的藝術(shù)創(chuàng)作從無到有，從理想變成現(xiàn)實(shí)，這個(gè)過程是個(gè)特別幸福的過程。一個(gè)近百人的劇組像蓋房子一樣，為它添磚加瓦，齊心合力把房子漸漸蓋成，再去裝修它、打扮它，最后再驗(yàn)收，這是非常幸福的。當(dāng)然，拍攝中免不了受些皮肉之苦，在外景地拍戲，每天凌晨三四點(diǎn)就要起床，拍一天戲，晚上還要做分鏡頭劇本，有時(shí)興奮得12點(diǎn)都睡不了覺。累的我眼圈兒都是黑的，劇組的人都說我像大熊貓。但我卻不覺得累。王小列告訴我，這就是導(dǎo)演的通病，別人都趴下了，導(dǎo)演也不會(huì)倒下，因?yàn)樗�有一個(gè)精神支柱。動(dòng)情不煽情真情加抒情

　　你的影片被定位為“抒情喜劇電影”，你是怎樣為影片定位的？你的藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)追求是什么？

　　我在導(dǎo)演闡述中為影片確定六個(gè)字：真實(shí)、扎實(shí)、樸實(shí)，即故事要真實(shí)、創(chuàng)作態(tài)度要扎實(shí)、風(fēng)格要樸實(shí)。真實(shí)是基礎(chǔ)、扎實(shí)是態(tài)度、樸實(shí)是追求。影片所以定位為“抒情喜劇電影”，一是我作為喜劇演員必須發(fā)揮我的長(zhǎng)項(xiàng)，必須挖掘和利用片中的喜劇因素。但是這個(gè)尺度很難把握，劇中的趙光就是一個(gè)只有在中國(guó)的改革開放時(shí)期才會(huì)出現(xiàn)的典型人物，他既可愛、可敬，又可憐，他身上具備喜劇的因素。因此，我首先定位“喜劇”。關(guān)于“抒情”，我是這樣想的，那就是不能把影片拍成一個(gè)扶貧、救助孤兒，悲悲切切，靠煽情取悅觀眾的作品。而是靠動(dòng)情，動(dòng)情與煽情有很大區(qū)別。動(dòng)情是先要自己受感動(dòng)，才能感動(dòng)觀眾，是互動(dòng)關(guān)系。為什么叫“抒情喜劇”呢，我們就是要區(qū)別于一般喜劇的夸張與變形，做到“夸張不變形，變形不失真”，把喜劇當(dāng)作表現(xiàn)手段和“潤(rùn)滑油”，讓觀眾看起來好看、不生澀。(北京日?qǐng)?bào))