著名小品演員黃宏最近在談到小品創(chuàng)作的有關(guān)問題時說：現(xiàn)在的小品創(chuàng)作越來越難，好多方面都不能涉及，比如你在臺上說哪個人、哪個部門、哪個行業(yè)不好，那么很快就會有人出來提意見，弄到最后，你只能在臺上“作賤”自己。

　　黃宏的話，可能確實反映了小品演員在當(dāng)前文藝創(chuàng)作過程中碰到的一些問題和苦衷，現(xiàn)在社會上確實有人喜歡對號入座，把文藝作品中反映的問題往自己身上攬，然后無理取鬧。這當(dāng)然不應(yīng)該。但是如果換個角度看，有時你也不能完全怪人家對號入座。

　　和相聲一樣，小品也是一種寓教于樂、以幽默諷刺見長的舞臺表演藝術(shù)，它需要對生活中發(fā)生的一些事件作高度的藝術(shù)概括和提煉加工，使其中的人物成為藝術(shù)典型。

　　但是，現(xiàn)在有些小品只是把生活中存在的一些現(xiàn)象簡單地搬到舞臺上，既缺乏藝術(shù)性，更缺乏典型性，不具備普遍意義。于是被你寫到的這個群落的人就會不高興地說：那個行業(yè)、部門的人不也是這樣的嗎？你怎么不說他們只說我呢？而搞創(chuàng)作的人聽到這樣的意見后，又不從自己的作品本身找問題，只是怪人家對號入座，抱怨人家觀眾小心眼，不大方，甚至說人家是老虎屁股摸不得。為了不再惹這類麻煩，于是乎一些作者便拿自己開涮，以為“作賤”自己，別人就無話可說了。誰知觀眾還是不領(lǐng)情，而演員、作者自己也覺得委屈，到頭來大家都不滿，致使小品創(chuàng)作題材愈來愈狹窄，佳作越來越少，很快陷入不景氣的境地。

　　個中教訓(xùn)，還是值得作者和觀眾都來認真冷靜地思考一番的。

　　(轉(zhuǎn)自《新聞晚報》作者：吳崇明)